白癜风治疗最好医院 http://www.txbyjgh.com/杨志，曾用名杨金志，男，汉族，年5月生，禹州市神垕镇西大社区人，高小文化；国家级非物质文化遗产项目（钧瓷烧制技艺）代表性传承人，中国工艺美术大师；香港国际陶瓷艺术家协会副主席，香港国际陶瓷艺术研究院副院长；河南省“五一劳动奖章”获得者，“河南省技术能手”,河南省首批非物质文化遗产代表性传承人，河南省陶瓷专家委员会委员;曾任禹县钧瓷一厂科研所副所长，试验车间工会主席等；禹州市杨志钧窑有限公司艺术总监。杨志的父亲杨文、姐姐杨仙都是烧窑工。年,他在神垕读书。年，在禹县神垕陶瓷合作生产一社（后为禹县钧瓷一厂）参加工作，从事机修工、成型工、模型工、美术设计等，之后，他和刘富安一起分配到钧瓷实验组，拜钧瓷老艺人卢广东、苗才娃等为师，从拉坯、烧窑做起，成为传承钧瓷艺术的第二代艺徒。“师傅领进门，学艺在个人”，聪敏好学的杨志边看边学，边练边悟，揉泥、拢泥头、拉坯、旋坯，只要有时间，总是见缝插针。不到三年，他的拉坯技艺就得了卢广东等师傅的肯定。之后，杨志前往中央工艺美术学院深造，专业理论和艺术素养有了较大的提升。随后，他担任禹县钧瓷一厂科研所副所长。年，受玉雕活环的启发，他和刘福安经过3个多月的试验，成功地创新钧瓷死环耳饰为活环耳饰，填补了钧瓷史上钧瓷附饰没有活环的空白。年，他把模型硫磺制子改为锡制模子，延长了使用寿命，提高工效10余倍，对动物造型形态逼真起到了积极作用。年12月始，经过90多天的反复构思、设计造型，将两个挺拔有力的象鼻附饰巧妙地结合在人们司空见惯的瓶子上，简洁而富有生命的张力，到年3月，烧制成功了彩釉瓷“象耳尊”花瓶，同年，“象耳尊”在全国工艺美术陶瓷行业评比中获创新三等奖；被轻工部评为中国工艺美术品百花奖优秀创作设计二等奖；河南省二轻工业优秀产品设计一等奖；河南省经委旅游产品优质奖；河南省工艺美术创新设计奖；禹县经委为其向上浮动二级工资。是年，研制的翠玉釉获河南省重大科技成果三等奖，施翠玉釉制作的“秀玉瓶”被中国工艺美术馆珍宝馆收藏。年，受中国科技馆特邀，进行手拉坯技艺现场表演。年，论文“略谈钧瓷兴衰与其发展”在《中国陶瓷》发表。年，与日本中国陶瓷艺术交流会代表团进行学术交流，表演手拉坯；同年,《三足炉》获中国瓷都景德镇国际陶瓷节创作精品大奖。年，中央电视台CCTV－1《夕阳红》栏目对其制作钧瓷技艺进行采访。年4月，应国家文物局、北京故宫博物院邀请进行手拉坯表演；同年，钧瓷“鸡心碗”“将军瓶”等8件作品获国家文物局，故宫博物院联合举办的中国宋代五大名窑真品暨仿品展珍品奖。年11月，被河南省中国钧瓷评定委员会聘为评审组成员；同年，《大角羊》等3件作品获首届中国钧瓷精品展评会珍品奖。年，作品《三足炉》获第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品展金奖。年，CCTV－7《乡土》栏目先后两次采访其传统钧瓷制作技艺并专题播出；同年，获CCTV－7最佳人气奖；“象耳尊”获河南省经济委员会优秀产品奖；轻工部工艺美术总公司创新三等奖；“象耳尊”“焚香炉”获轻工部中国工艺美术百花奖优秀创作设计二等奖；“益寿瓶”获河南省第二届陶瓷艺术评展三等奖；“三足炉”获景德镇国际陶瓷节创作精品奖。年1月，获“中国工艺美术大师”称号；年11月，第六届钧瓷文化旅游节河南省艺术陶瓷作品展上，“天球瓶”“一帆风顺”“莲座瓶”“大单环瓶”被评为珍品；同年，被文化部授予“国家级非物质文化遗产钧瓷烧制技艺项目代表性传承人”。年4月，“甘露瓶”“祥瑞尊”入选上海世博会河南馆展出；同年6月，“玄纹钵”“祥瑞尊”“三足炉”入选“钧瓷文化台湾行”中国·禹州现代钧瓷精品展；8月，“吉祥尊”入选中国钧瓷（香港）国际文化艺术展；9月获得国务院颁发的非物质文化遗产传承津贴。年9月，在第二届中国非物质文化遗产博览会“济南国际非遗周”上，“祥瑞尊”获金奖。年6月，“吉祥尊”“甘露尊”在成都国际非物质文化遗产节展出。年8月，“佛尊”“长寿瓶”“吉祥尊”在第七届中国非物质文化遗产博览会（济南）展出。拉坯和造型是他最擅长的技艺。在构思作品时，杨志特别重视利用圆、扁、方、长、曲、直、缩、张的虚实结合，使优美的线条，分明的棱角，简练的文饰，别致的雕塑，单一或混合使用在同一作品上。他拉的坯线条流畅，厚薄适度，口沿平整，中规中矩。从拉坯开始，就为作品的釉色设计了表现的空间，让釉色纵向流动，横向浸漫，自然过渡，形成不同的纹路、色彩和景观。“钧瓷的造型设计是从点到线，从线到面，再从面到整体。其中，线条是最基本的元素。一直以来，我对自己的要求就是‘一线之差’，一件作品多一线少一线都不行。很多人觉得一件作品不好看，可能就在于一线之差。”新中国第二代钧瓷人中，“杨志旋子是最好的”，子是器型的模母，需要造型工过人的智慧去表现。他说：“旋子时，不但要线条流畅，符合黄金比例；还要考虑器型的横向收缩与纵向收缩。由于纵向存在器型的垂直压力，导致横向与纵向的收缩率不同。所以，一个合格的造型工要把经典器型的诸要素印记在大脑里，在制子工序按比例放量，使烧成收缩后的作品达到黄金分割比的要求，这是经过长期的、大量的实践经验的积累，也是制模或拉坯一线之差的根源。”他认为，钧瓷行业的发展，不在于厂家有多少，也不在于从业者有多少，而在于钧瓷的质量和艺术性。在钧瓷制作中，用线条来装饰是必不可少的，而弦纹常用、螺纹不常用，因为拉螺纹要有过硬的拉坯技艺。杨志在传统梅瓶的基础上，总结创新螺旋纹技法，创作出全新概念的《长寿瓶》：取材传统钧瓷泥胎，手拉坯成型，拉坯时需站立，从打手到拉成一气呵成；因为形体较高，在烧制过程中，胎体易倾斜，所以拉坯时要十分注意重心及支撑。该器型的螺旋纹从下到上是一根连续的线条，整体大气、古朴、典雅，是钧瓷的经典之作。设计制作《吉祥尊》等经典器型。他的早期代表作品《小蝌蚪找妈妈》，将盘边折了3处，形似一片荷叶，用泥捏成的几只小蝌蚪，粘在荷叶盘内，似在沉入水中的荷叶上，浮动、游玩的小蝌蚪去找妈妈。可盘上又没有青蛙，妈妈在哪里？给人们留下了思索的空间。作品盘子上的传统钧釉与铁骨胎色的蝌蚪和谐相映，足部用支钉烧成，整个作品文静且有动感，活泼又有端庄之势，是一件少有的创新杰作，也是他申报中国工艺美术大师的代表作品之一。《吉祥尊》以手拉坯技法成型，吸取中国青铜器之精华，运用拉坯手足敞口之形式，配以三根玄纹，代表三羊开泰，寓意吉祥如意，和气生财，周围饰四个瑞兽衔环，寓意国泰民安，四海升平。作品运用钧瓷铜红的主釉色进行装饰，以紫红拉丝为主调，五彩渗透，釉色窑变效果自然，过渡颜色丰富，釉中兼有珍珠点、鱼子纹等名贵釉面效果，釉色丰厚而凝重，晶莹玉润。作品问世后，被国家博物馆收藏。传承钧瓷造型的“减法”思维。杨志是国家级非遗项目（钧瓷烧制技艺）代表性传承人，十分
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